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“回到何地：1993年之后的王廣義創(chuàng)作草稿”畫(huà)展開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)
思想流變，繪圖草稿。2024年7月18日，“回到何地：1993年之后的王廣義創(chuàng)作草稿”畫(huà)展在清華大學(xué)藝術(shù)博物館啟幕。藝術(shù)史家、美國(guó)匹茲堡大學(xué)榮休教授高名潞，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授陳岸瑛，獨(dú)立策展人蘇偉、清華大學(xué)藝術(shù)博物館常務(wù)副館長(zhǎng)杜鵬飛、參展藝術(shù)家王廣義先后致辭。開(kāi)幕式上，杜鵬飛為王廣義頒發(fā)捐贈(zèng)證書(shū)，感謝他為清華藝博捐贈(zèng)《唯物主義者》雕塑作品。開(kāi)幕式由清華藝博副館長(zhǎng)鄧巖主持。清華大學(xué)部分師生校友、藝術(shù)界代表、媒體記者、社會(huì)觀眾等出席了開(kāi)幕式。
藝術(shù)史家、美國(guó)匹茲堡大學(xué)榮休教授 高名潞 致辭
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授 陳岸瑛 致辭
策展人 蘇偉 致辭
清華大學(xué)藝術(shù)博物館常務(wù)副館長(zhǎng) 杜鵬飛 致辭
捐贈(zèng)儀式
參展藝術(shù)家 王廣義 致辭
嘉賓合影
清華藝博副館長(zhǎng) 鄧巖 主持開(kāi)幕式
王廣義是“’85美術(shù)新潮”主要發(fā)動(dòng)者之一，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的標(biāo)識(shí)性人物。20世紀(jì)90年代，他將二三十年前常見(jiàn)的符號(hào)化的工農(nóng)兵形象與商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代泛濫于日常生活的廣告圖像和流行元素相結(jié)合，創(chuàng)作了《大批判》系列作品。王廣義利用圖像元素在時(shí)間、形式和內(nèi)涵上的差異，通過(guò)組合呈現(xiàn)一種熟悉的陌生感，彼此消解各自的原初內(nèi)涵，達(dá)成一種荒謬和虛無(wú)的效果。這個(gè)系列深刻影響了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，也獲得了批評(píng)界的廣泛關(guān)注。
本次展覽通過(guò)呈現(xiàn)王廣義1993年首次參與一系列全球展覽后至今完成的全部創(chuàng)作草稿，揭示其“思想”流變的過(guò)程，審視藝術(shù)家如何依靠“思想性”想象地言說(shuō)個(gè)體與世界的關(guān)聯(lián)。展覽展出的250余件手稿包含了《大批判》《重疊的現(xiàn)場(chǎng)》《衛(wèi)生檢疫》《東風(fēng)：金龍方案》等，還有更為復(fù)雜、無(wú)法歸類(lèi)的《無(wú)題》等系列。整體而言，王廣義試圖隱藏藝術(shù)家的個(gè)人存在，以中立的、無(wú)指向的、無(wú)立場(chǎng)的態(tài)度展示問(wèn)題。他從平面繪畫(huà)到雕塑，再到空間裝置的創(chuàng)作過(guò)程，既可以視為藝術(shù)家重視表現(xiàn)的有效性，也從另一方面證實(shí)了他的雄心——他的藝術(shù)并不靜止為被凝視的對(duì)象，而是制造一種足以吸納觀眾的能量，令觀眾也成為作品的一部分。
王廣義的這些草稿不是毫無(wú)表演性的文獻(xiàn)，也不全是藝術(shù)家幕后的工作筆記，但在其所展現(xiàn)的種種創(chuàng)作面貌之間，可以辨認(rèn)出一種連貫而充滿(mǎn)起伏波動(dòng)的“思想”勢(shì)態(tài)。展覽嘗試分析這一跨越四十年的完整性，呈現(xiàn)其核心的問(wèn)題意識(shí)如何塑造了王廣義的藝術(shù)立場(chǎng)。更重要的是，我們不必在這些草稿中發(fā)現(xiàn)恒定的“真值”，而是可以通過(guò)它們理解一個(gè)創(chuàng)作個(gè)體在加入到充滿(mǎn)價(jià)值沖突的全球領(lǐng)域之時(shí)的情感歷程和思維結(jié)構(gòu)的變化。通過(guò)王廣義的個(gè)案，我們也可以思考中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐中“思想性”作為一種實(shí)踐策略出現(xiàn)的語(yǔ)境及其歷史動(dòng)因的形成。展覽于清華大學(xué)藝術(shù)博物館四層7、8號(hào)展廳展出至2024年10月16日，歡迎清華師生及社會(huì)各界觀眾蒞臨參觀。
部分展覽作品
《大批判——波普》 方案 王廣義 紙上草圖 21cm×29cm 1993
《無(wú)題》 未實(shí)施方案 王廣義 紙上草圖 26cm×18cm 1993
《無(wú)題》 未實(shí)施方案 王廣義 紙上草圖 21cm×29cm 1993
《無(wú)題》 未實(shí)施方案 王廣義 紙上草圖 40cm×50cm 1993
《VISA》 方案 王廣義 紙上草圖 29cm×21cm 1994
《衛(wèi)生檢疫——所有食品都可能是有毒的》 方案 王廣義 紙上草圖 26cm×37.5cm 1996
《一份報(bào)紙的歷史》 方案 王廣義 紙上草圖 21×30cm 2002
《私密廣告》 方案 王廣義 紙上草圖 21×30cm 2005
《冷戰(zhàn)美學(xué)》 方案 王廣義 紙上草圖 21×30cm 2006
《冷戰(zhàn)美學(xué)》 方案 王廣義 紙上草圖 21cm×30cm 2006
《冷戰(zhàn)美學(xué)》 方案 王廣義 布面草圖 100cm×80cm 2007
《冷戰(zhàn)美學(xué)》 方案 王廣義 紙上草圖 30cm×21cm×3 2008
《冷戰(zhàn)美學(xué)》 方案 王廣義 紙上草圖 30cm×21cm 2008
《無(wú)題》 未實(shí)施方案 王廣義 紙上草圖 29cm×22cm 2013
《普天之下 莫非王土》 方案 王廣義 紙上草圖 30cm×22cm 2016
《被工業(yè)快干漆覆蓋的個(gè)人史》 方案 王廣義 紙上草圖 22×30cm 2017
《通俗人類(lèi)學(xué)研究》 方案 王廣義 紙上草圖 29×21cm 2018
《無(wú)題》 未實(shí)施方案 王廣義 紙上草圖 29cm×21cm 2019
《無(wú)題》 未實(shí)施方案 王廣義 紙上草圖 29cm×21cm 2019
《無(wú)題》 未實(shí)施方案 王廣義 紙上草圖 40cm×59cm 2021
觀展現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
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